LITOGRAFI E GRUAS SE VUAJTUR

Description

Bibliography Käthe Kollwitz ( 1890) E lindur në qytetin prusian të Königsbergut (tani Kaliningrad, Rusi) në vitin 1867, Käthe Kollwitz e vendosi veten në një botë arti të dominuar nga burrat, duke zhvilluar një vizion estetik të përqendruar te gratë dhe klasa punëtore. Përfaqësimet e saj të grave, duke përfshirë autoportretet e saj të shpeshta, komunikuan në mënyrë efektive vështirësitë e subjekteve të saj gjatë një periudhe kur gratë ende po negocionin mënyra për të përfaqësuar veten në art. Ndërsa stili i saj natyralist dukej i shkëputur nga realiteti në një epokë që dëshmoi lindjen e abstraksionit, përshkrimet e saj të përvojave universale njerëzore, të dhëna thellësi dhe fuqi emocionale përmes rrjeteve të saj të dendura të vijave dhe kontrasteve të dritës dhe të errët, ishin gjithashtu pasqyruese të kohës së saj. Humbja e djalit të saj gjatë Luftës së Parë Botërore e shtyu në një eksplorim të thellë të temës së dhimbjes dhe zisë. Shumë nga motivet e saj rridhnin gjithashtu nga përvoja e punës në klinikën mjekësore të burrit të saj, ku ajo punonte me punëtorët dhe njerëzit në nevojë, dhe aty mbajti gjithashtu studion e saj. Fillimisht e trajnuar si piktore, Kollwitz filloi të përqendrohej në artet grafike pasi hasi punën dhe shkrimet e kolegut të saj artist Max Klinger, i cili mbrojti artin e saktë të vizatimit në vend të formës së lirë të pikturës. Pas vitit 1890, ajo hoqi dorë nga piktura në favor të gdhendjes dhe skulpturës, dhe më vonë iu drejtua litografisë dhe gdhendjeve në dru. Duke kaluar nga një teknikë në tjetrën, ajo e thjeshtoi gjithnjë e më shumë gjuhën e saj vizuale me kalimin e kohës, por kurrë në kurriz të legjitimitetit. Cilësia e detajuar e vizatimit përputhej me shqetësimet e saj për të përshkruar realitetin e zymtë të luftës dhe viktimave të saj. Në një gdhendje në dru të titulluar E Veja II, nga cikli i saj i printimeve Lufta i viteve 1921–22, Kollwitz përshkruan trupin e një nëne të pikëlluar të shtrirë përtokë. Nëna mban fëmijën e saj të dobët dhe të dy duken sikur të jenë të vdekur. Lehtësia e shpërndarjes dhe aksesueshmëria e printimeve të tilla tërhoqën ndjenjën e avokimit tek artistja. Duke shkruar në ditarin e saj, Kollwitz deklaroi: “ Ndjeva se nuk kam të drejtë të tërhiqem nga përgjegjësia e të qenit avokate. Është detyra ime të shpreh vuajtjet e njerëzve; vuajtjet e pafundme arritën kulmin në mal. Kjo është detyra ime, por nuk është e lehtë për t’u përmbushur.” Dhembshuria e Kollwitz ndaj atyre që kanë nevojë i ka dhënë asaj famë të vazhdueshme ndërkombëtare. Sot, emri i saj evokon imazhe të nënave të pikëlluara, fëmijëve të sëmurë, pa baballarë, prindërve të pikëlluar dhe, në përgjithësi, vuajtjeve dhe vdekjes. Megjithatë, reputacioni i saj, përtej përmbajtjes kritike sociale, mbështetet në talentin e jashtëzakonshëm artistik dhe eksperimentimin e saj me një gamë të gjerë mediash. Kollwitz shpesh përziente teknika të ndryshme shtypi për të arritur efektin vizual të dëshiruar. Edhe pse shumica e printimeve të saj janë bardhë e zi, një numër i konsiderueshëm i tyre tregojnë një interes të fortë për ngjyrën, që pasqyron fillimet e saj kur ajo studionte për t’u bërë piktore. Käthe Kollwitz, “Litografi e gruas së vuajtur”, 1937 CMIMI — 1.200 €